瓦，土器已燒之總名。

——《說文》

瓦在我眼中它并不僅僅是種建筑材料，

它代表了一種境界，也代表了我的建筑觀，

我認為我從來不是在設計一個房子，

而是在建造一個世界。

——王澍

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01

金瓦金鑾殿，皇上看不見

金瓦與魚鱗瓦

金瓦是在銅片上包赤金的瓦片

魚鱗狀，釘在屋頂望板上

清代常將它用于喇嘛廟建筑

（《舊唐書?·王晉傳》載:“五臺山有金閣寺，鏤銅為瓦，涂金于上，照耀山谷。”也是將金瓦用在寺廟建筑上。銅片和鐵片瓦也多是用在廟宇建筑上，極少見于民居。）

魚鱗瓦就是瓦片形狀有若魚鱗

用魚鱗瓦鋪設屋面

一樣整齊有序，又顯得非常特別

（魚鱗瓦鋪設屋頂?shù)慕ㄖ嵗⒉欢嘁姡诤颖背械卤苁钌角f外八廟中的須彌福壽之廟內其主體殿堂妙高莊嚴殿的殿頂就覆蓋著魚鱗瓦，是銅質鎏金魚鱗瓦，耀眼奪目）

一所瓦舍，一間茶舍，悠然戶庭，

山水比德設計的龍湖·云峰原著

魚鱗般鋪設的水景，美輪美奐

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02

琉璃瓦與陶瓷瓦

上不上釉至關重要~

“大殿寬廣，足客千人聚食而有余。頂上之瓦，皆紅、黃、綠、藍諸色，上涂以釉，光澤燦爛，猶如水晶，致使遠處亦見此宮光輝”！

——馬可.波羅游記

琉璃瓦上由于有釉的一面光滑不吸水

良好的防水性能可以保護木結構的房屋

適用于民房，古建筑，涼亭，木屋等屋面

優(yōu)點：強度高，防水性能好

歷史悠久，隔音降噪，光澤度高

缺點：不適合長距離運輸易破損，

重量重，易脫落環(huán)境污染，

是目前國家環(huán)境保護重點整改對象

明朱棣時，皇家瓷器的供貨地

是北京著名的琉璃廠

因為朱棣剛剛遷都北京

很多的建筑需要修建

就就近建了這么個燒琉璃的地方

(明嘉靖三十二年修建外城后，這里變?yōu)槌菂^(qū)，琉璃廠便不宜于在城里燒窯，而遷至現(xiàn)在的門頭溝區(qū)的琉璃渠村，但“琉璃廠”的名字則保留下來，流傳至今。)

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琉璃瓦的顏色也很有講究

像是宮殿皇陵這種建筑

就得用象征著權利的黃色

親王的住所正門寢殿只能用綠色

而天壇祈年殿這種祭祀天的建筑

就用象征著上天的藍色

一些火太旺的地方或是怕火的地方

就使用鎮(zhèn)火的黑色

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中國古代最初制作琉璃的材料

是從青銅器鑄造時產(chǎn)生的副產(chǎn)品中獲得的

經(jīng)過提煉加工然后制成琉璃

琉璃的顏色多種多樣，古人也叫它“五色石”

古時由于民間很難得到

所以當時人們把琉璃甚至

看成比玉器還要珍貴

民間傳統(tǒng)琉璃瓦做法

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現(xiàn)代，從傳統(tǒng)琉璃樹脂瓦演變發(fā)展而來的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等歐洲一些國家得到應用，

它將筒瓦、板瓦型制合二為一，

結構合理，掛裝簡便，

有效覆蓋面積大，屋頂承重小。

琉璃瓦一定要上釉色

而陶瓷瓦則可以選擇上釉，或者不上釉

如果上釉，也可以稱之為琉璃瓦

高質量的琉璃瓦其燒結溫度不能低于1000攝氏度

陶瓷瓦，因為其可上釉可不上釉

所以對燒結溫度也沒有特殊的要求

日本的瓦（KA WA LA）就是陶瓷瓦

也叫凹凸瓦，一片一片扣起來

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03

墨瓦與玻璃瓦

瓦片的現(xiàn)代創(chuàng)意玩法

墨瓦是在原有青瓦的基礎上

做了二次的藝術處理

讓墨汁以及其他顏色自由

選擇融合或者排斥

這種有機自然、靈活多變的創(chuàng)作形式

拓展了瓦片本身的應用場景與功能特性

可以大量使用于建筑設計、室內裝飾之中

也可以組合或者獨立成為家具、

器皿、藝術飾品、空間裝置

這種新的呈現(xiàn)形式既有傳統(tǒng)材料的

熟悉感又有當代藝術的創(chuàng)新性

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▲胡同營造展覽 /介隱建筑 + 煥新空間設計事務所 + 清筑建筑

玻璃瓦片為原材料的指示性雕塑

以互動的設計為這看似呆板的

功能添加了不少趣味

8000余塊手工玻璃瓦片

如同鱗片般重重疊疊整齊地排列在一起

微微旋轉的瓦片極富動感和縱深感

中部彎折的空隙則指示著展區(qū)的路徑

金屬磨砂質感讓亮麗的紅、藍、金、銀色

不失優(yōu)雅框架結構上內嵌著照明系統(tǒng)

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▲設計：Giles Miller Studio+British Ceramic Tile

瀨戶內島藝術節(jié)日本Tato Architects

設計的小豆島公共廁所

采用玻璃透明瓦片搭配普通瓦片采光

利用柔展自由的曲墻限定空間

是一件棲息自然讓人放松的低調之作

瓦片屋面，用煙色瓦片和玻璃瓦片排成

馬賽克花式做成屋頂

使用增強纖維復合板作為覆蓋物

以使空間明亮就像陽光穿透樹木枝干照射進屋內

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▲瀨戶內島藝術節(jié)項目之小豆島公共廁所 / Tato Architects

04

石板為瓦，美而狂野！

屋頂材料以石板為瓦

互相疊壓鋪設

形成線條肌理

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▲滋生小院，北京 / 介介工作室

由石板排布而成的屋頂

創(chuàng)造出一個充滿自然感的空間

仿佛是從周圍公園的地面浮現(xiàn)而來

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▲蛇形畫廊2019，倫敦 / 石上純也

普利茲克獎得主建筑師

王澍成立的業(yè)余建筑工作室

在杭州附近設計了一個

用再生瓦片作為立面材料的文化綜合體

富陽文化綜合體由三座建筑組成：

富陽博物館、富陽檔案館和公望藝術博物館。

該建筑綜合體的波浪形屋頂

由形態(tài)多樣的瓦片覆蓋通過

樓梯和從外部畫廊進入的小徑可以進出建筑

并為游客提供可以俯瞰草木繁茂的大山的場地

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這座三層文化建筑的立面于2008年竣工

立面材料主要由被

拆除村莊的廢棄磚瓦碎片組成

而這些碎片被清理出來以便

為當?shù)氐陌l(fā)展讓路

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05

木瓦銅瓦

最文藝的立面，最獨特的質感！

使用傳統(tǒng)木瓦來延續(xù)當?shù)亟ㄖ奶卣?/p>

這種有趣的材料系統(tǒng)已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展

小尺寸的木瓦單元像魚鱗般排列

成一塊密不透水的建筑平面

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建筑的屋頂和側墻均使用了木瓦

在朝向河流的一側

聚碳酸酯版被切割成與木瓦相同的尺寸

構建出一個半透明的立面

入口立面的頂部采用了實木的瓦片

這些木瓦從上方“灑落”下來

逐漸與聚碳酸酯表面融為一體

雖然二者看似連接在一起

但實際上這種連續(xù)的半透明表面

是通過特殊的半透明螺柱和透明螺釘而實現(xiàn)的

隨著陽光照射在不同的材料上

建筑的立面將變得閃閃發(fā)光

透過立面的光線在不同的時間

營造出不同的室內氛圍

▲Little Shelter酒店，清邁 / Department of Architecture

選擇了銹蝕的銅片折彎形成的銅瓦

以鋼索背掛形成“瓦簾”

作為建筑曲面部分的包裹

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虛實相間的立面在視覺上提供了一個多變的狀態(tài)：

在白天宛如一個肌理豐富且堅硬厚實的實體

夜晚經(jīng)過室內光線的穿透又薄如蟬翼

銅瓦在自然環(huán)境下氧化緩慢

會逐漸顯示出時間的印跡

最終，“匣缽”上布滿銅綠

甚至將人工的存在消隱到自然之中

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▲景德鎮(zhèn)三寶蓬陶瓷設計中心，江西 / 曼景建筑

06

青瓦與景觀

青瓦疊交，鱗次櫛比

古色韻深，匠心之獨運

青瓦，作為中國古代建筑的重要元素

不僅可以反復用來裝飾房屋

還是一段歷史的載體

常用在亭、臺、樓、閣、宮殿等屋頂

是中國特有的文化遺產(chǎn)

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▲青梅學社-宏村半山詩莉莉酒店/埂上設計事務所

青瓦在景觀中

做水景、收邊

一種秩序之美

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▲揚州萬科翡翠云山/山水比德

▲蘇州旭輝壹號/山水比德

▲招商十里云裳/山水比德

▲漳州建發(fā)?碧湖雙璽/山水比德